日系小清新,不过是1%的日本摄影

有些摄影家选择了另一条道路,去重新构建出另一个世界。

Instagram:日刻

提到日系摄影,人们很难不联想到:低饱和度、极浅景深、氛围清新、状似无意的人像摆拍。充斥于社交网络的“糖水调”照片,很快被我们标的为“日系小清新”。

所谓的“日系小清新”,实质上是一种快餐式的技术摄影,如果发挥得当很容易取悦观众。但这不是摄影艺术,而是纯粹的商品。
如果想更深入地了解日本摄影,那我们得知道,下面这些也是日本系摄影。

用摄影虚构一个世界

当摄影家对某一场景发生兴趣,然后按下快门后,现实就已经多少发生了偏移。因为,照相机的取景框是会对现实做出取舍的,而这种取舍,就是对现实进行加工。

既然无法忠实地记录现实,有些摄影家选择了另一条道路,去重新构建出另一个世界。

植田正治就是最有代表的一个。

他的作品擅长将构图元素的超现实主义与逼真的图像结合在一起,通过影射和暗示,使作品在充满了无边无际空虚的空间里,又隐含着露骨的点睛妙笔。

《少女四态》,植田正治

蓝天和朵朵白云,被黑白胶卷拍下后就像是一块灰色背景布。干干净净的黄色沙滩,呈现在黑白画面中则像一个极简的舞台,专门用于静物摄影的舞台。

《少女四态》是植田找到了自己的摄影风格的开始。自此之后,植田正治开始把人当做物品一样的道具,在照片定格的区域,随意摆弄成自己需要的样子

东京艺术大学的摄影博士宛超凡评价说:“在这个极简的舞台上面,人失去了社会性意义,变成了道具,和篮子瓶子等物体被一起整齐的排列在一起,呈现出独特的距离感,构成了一个个让人感到‘无限’和‘永恒’的梦幻奇妙的世界。”

同样想利用照片创造一个艺术世界,还有细江英公

《男与女》系列

细江英公拍摄的成名作《男与女》系列一经发表就获得瞩目。

这一系列的照片就像一场即兴话剧的剧照,并无任何明显的故事情节,但是演员的一举一动都围绕着一个主题,那就是“性”,每一张照片充满了蓬勃旺盛的生命力。

《男与女》系列

这之后,细江英公把超现实人体的拍摄风格用到了三岛由纪夫身上。

《蔷薇刑》系列 

也许是因为名字的缘故,这张照片既是三岛由纪夫最有名的肖像照,也是细江英公最为人知的作品。

在这一系列的摄影作品中,声名显著的文豪和大胆创新的摄影家相遇。三岛由纪夫赤裸着身体,被他父亲浇花用的黑色橡胶管缠绕,站在镜头前。

就像照片所展示的一样直白,偶然被捆绑,然后被敲碎

《蔷薇刑》系列 

除了上面提到的两位风格鲜明且迥异的摄影家,还有近年来被大家熟知的女性摄影家蜷川实花

她用非常鲜艳的色彩过度堆积在一起,形成自己鲜明的色彩风格,造成了很强烈的艺术视觉冲击。

从日本摄影史的角度,蜷川实花颇有写画意摄影的风格延续。

在摄影中贯彻自我的哲学

先来看这样一张照片:

这是一张海天交接的照片,一半是天空,一半是大海,还有海天交接处的水平线。并且,这是一张没有颜色的黑白照片,蓝色的天空变成了灰色,蓝色的大海也变成了灰色。也没有颜色和明显的几何形状。

在面对一张如此简单干净的画面时,作为观者的我们的一切常识似乎被彻底地挑战了,陷入了大脑空白。但我们一定会忍不住再多看几遍,因为它的挑战,让人忍不住想要去探索这些单调元素的背后,到底存在着什么样的意味。

这张照片来自日本观念摄影家杉本博司的《海景》系列。

看照片时,人似乎进入了一种“无我”的“空”的状态。简洁的风景,却让人的意识进入到潜意识层面,一切似乎都停滞了,或者一切都消失了。

我们在看照片时,不同的个体会产生出不同感受和认知,同时会让同样的照片产生不同的解读。在这一层面上,因为观看者的不同,使得照片的意义存在一定的暧昧性。

《剧院》系列

法国学者罗兰·巴特在摄影评论集《明室》中提出了“知点”(或被译作“认知点”或“知面”)和“刺点”这两个词汇,讲的是两种观看照片的方法,或者说观看照片的态度,或照片带给观看者的两种不同感觉。

知点比较偏向于理性的观看,照片中的元素是被大多数人所知道和了解的鲜明的意义。比如,黄色的麦田象征着丰收,警察象征着权力。

而刺点则偏向于感性的观看,带来的是因人而异的感受。比如,每个人因为成长经历不同,有自己的兴趣点,就会更注意自己感兴趣的照片里的部分。

而杉本博司的照片的刺点是什么?或许得从他想要记录的东西说起。

他说“水和大气也许是至今为止对人而言变化最少的东西。”那么,海天交接处的风景也许是亘古不变的,如果说大气污染会让蓝天的蓝色有一些区别,但在画面变为黑白时,这些古今的大海天空的颜色上的细微区别也许就可以忽略不计了。望着大海的古人,也许和现代人是同样的心情吧。

在杉本博司定格的照片里,海景被物化,变换成了具化的时间,可以被共享的时间,或者是可以被共享的某种空灵的状态。海景变成了时空隧道,情感或者心情这一虚幻之物在这隧道中自由来回,古人今人都会被这同样的风景所刺痛。

杉本博司想要通过摄影记录的,就是最不可能被照相机记录的“时间”。

这就是这系列照片的刺点所在,“时间”,纯粹的时间,或者说,纯粹的无,空无的无。我们被时间所刺中,然后得以自由的遨游在空无的时间里。

其实,除了上述介绍的摄影类型之外,还有主观纪实摄影、私摄影、挑衅现实的森山大道、创造了一个时代的女摄影师们等等。

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