在灰色阴影中找到力量的摄影师

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这一季最好的展览之一是伟大的战后摄影师罗伊·迪卡拉瓦(Roy DeCarava)的作品。在大卫·兹维尔纳(David Zwirner)诞辰100周年之际,他的遗孀、艺术历史学家雪莉·特纳·迪卡拉瓦(Sherry Turner DeCarava)组织了这次展览。

在上东区的茨维尔纳(Zwirner),《我看到的声音》(the Sound I Saw)的主题是迪卡拉瓦(DeCarava)拍摄的音乐主题照片。在切尔西(Chelsea)的茨维尔纳(Zwirner),规模大得多的《破晓》(Light Break)涉及了他的全部兴趣,从民权运动到城市工人、风景和公园的形象。总计近150张照片,这是一个博物馆价值的事业,在更容易接近的,亲密的空间商业画廊-最好的两个世界。

罗伊·迪卡拉瓦(Roy DeCarava) 1965年的《四个巴西人》(Four Bassists)。
《毕业》(1949)是迪卡拉瓦最著名的作品之一。
来自1964年的“百事”。

DeCarava的作品本身就是两个世界中最好的:视觉上严谨,但对人类困境和日常生活的心理有着不可估量的敏感,尤其是对非洲裔美国人的关注。在投身摄影之前,他学习了绘画和版画,这可能帮助他在外观和意义上丰富了他的新媒体。20世纪50年代初,迪卡拉瓦对哈莱姆区(Harlem)的居民进行了富有同情心的描绘,并由此声名鹊起。1919年,他出生在哈莱姆区,由一位单亲母亲抚养长大。这其中包括Billie Holiday, Duke Ellington和John Coltrane,他们都是uptown show的角色。

2009年去世的迪卡拉瓦将黑白摄影从社会纪实转向审美和个人表达。但他也打算与这个问题作斗争,正如他所描述的那样,黑人“没有被严肃而艺术地描绘出来”。他以一种优雅的报复方式做到了这一点,即在叙述中使用正式的权力,同时既不贬低臣民的尊严,也不贬低许多人所面临的严酷现实。看看他的许多照片,我们不禁会意识到今天所谓的系统性种族主义,但还有更多的东西值得去看,去感受。

有时,他的主题似乎只是超越这些困难,比如他最著名的形象之一《毕业》中的年轻女子;身穿白色长袍的她似乎庄严地漂浮在人行道上,旁边是一片空地和一堆垃圾。有时障碍也会反映出来,如1963年华盛顿一位年轻的自由游行者脸上的坚定决心。有时,它们被描述为动人心弦的美丽和令人不安的模棱两可,就像《百事可乐》(Pepsi)里的那个人,他伸出手臂和上半身举起一箱百事可乐。

黑暗是迪卡拉瓦艺术的首要主题——他的形式,他的内容和主题(他的图像所讲述的故事)都在一起。他的作品不断强调黑人、艺术家和文化的美。但首先,他的摄影作品有一种惊人的黑暗,不管主题是什么,这都是他通过创新的印刷技术实现的。

DeCarava的作品包含了非常多的朦胧色调,从深木炭到苍白的烟雾。他的摄影作品既迷人、神秘,又富有挑战性。在近距离的观察中,它们揭示了心理、社会、文化甚至结构上的多层次含义。丰富和多样的黑暗色调体现了迪卡拉瓦艺术的深层内容;他们不断地在视觉事实和各种不同的隐喻之间转换。

《华尔街,早安》(Wall Street, Morning), 1960年。DeCarava的作品包含了非常多的朦胧色调,从深木炭到苍白的烟雾。

1960年市中心展览的第一张图片“华尔街,早晨”展示了与迪卡拉瓦非凡的印刷技术相称的色调复杂性。狭窄的楔形天空从看似不透明的建筑物之间穿过,将一盏街灯的蕨类般的卷曲投射在荒凉的轮廓上。下面,一个令人震惊的软灰色从阴影中出现:建筑立面,人行道,人行道。从任何意义上说,这都是一种力作。

有时候,在暗房里经历了多次失败后,DeCarava才做出了一张可以接受的照片。《光影》(Light and Shade)就是这样一个例子。这是一张从空中俯瞰一个游乐场的照片,上面有两个男孩在玩牛仔游戏,手里拿着玩具手枪。

迪卡拉瓦的《男人躺在曼谷公园长椅上》1987年起。

在《进步的劳工》(1964)中,DeCarava承认了种族暴力,但不是直接承认。在这幅图的左边,进步工党办公室的大幅截去的标志旁边(写着“愤怒的/BOR”)是一张海报,它的卡通活力描绘了几个警察,每个警察都用警棍攻击一个孩子。在下面的人行道上,另一场戏正在上演。当人们经过一家铁门被恶意弯曲的商店时,一名戴着某种徽章的白人男子怒目而视。

有时候,DeCarava捕捉到的差异更多地与阶级有关,而不是种族。在《曼谷公园长椅上的男人》(Man Lying on Park Bench, Bangkok, 1987)中,迪卡拉瓦(DeCarava)穿越了一片狭窄的水域。他捕捉到了一幅沐浴在阳光下的夏日景象:一幢奢华的白色住宅坐落在水面上,一男一女在附近悠闲的小船上的剪影相得益彰。但是这个小图案被一个更近的河岸上的更暗的小图案框了起来,那个小图案是DeCarava站的地方。它的影子包括地面、一棵树和一个似乎睡在石凳上的男人。他置身于夏日田园诗之外,但他的存在及其独特的优雅气质,对迪卡拉瓦艺术中朦胧的美至关重要。

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